明清家具的全盛歷史，也是紅木家具的全盛歷史，家具制作成為社會上熱門行業(yè)之一，全國各地都紛紛開設(shè)家具作坊從事家具生產(chǎn)，其中既有應(yīng)日常生活之需，造型與工藝都較為隨意的民間實用性家具；也有為滿足上層社會的需要，以黃花梨、紫檀木等優(yōu)質(zhì)紅木為材料，經(jīng)過精心設(shè)計制作的家具作品。各地域
之間也因文化背景、生活習(xí)慣和審美意識的不同，而形成了不同的家具風(fēng)格體系。而蓬勃發(fā)展的紅木家具產(chǎn)業(yè)，催生了大量的紅木家具企業(yè)，并出現(xiàn)了諸多產(chǎn)業(yè)集群，如浙江東陽、廣東大涌、福建仙游、云南德宏等。隨著產(chǎn)業(yè)的發(fā)達，紅木家具結(jié)合產(chǎn)地文化、技藝特色，形成新的風(fēng)格流派，如東作家具、蘇作家具、仙作家具、徽作家具等。
蘇作家具
“蘇作”的家具俗稱“蘇式家具”，是指江蘇以蘇州、無錫、常州一帶為代表的江南所生產(chǎn)的古典家具。蘇州地區(qū)是我國明式家具的主要發(fā)源地，故蘇作家具是明式家具的典型代表。清代中葉以后，清式家具廣為流傳和盛行，但蘇作家具始終遵循著明式家具的優(yōu)良傳統(tǒng)。
蘇作家具造型優(yōu)美，格調(diào)大方，用料節(jié)儉，結(jié)構(gòu)合理，加工精致，由于文人的參與和投入，富有書卷氣，表現(xiàn)出一種明快脫俗與清新悅?cè)说娘L(fēng)格。蘇作家具的雕刻細膩生動，棱角分明，刀法圓熟，追求神似，講求氣韻生動，常用小面積的浮雕，不作大面積雕鏤； 雕刻題材多取自歷代名畫，以松、竹、梅、山石、花鳥、山水風(fēng)景以及各種神話傳說為主， 也包括傳統(tǒng)紋飾，如海水云龍、海水江崖、雙龍戲珠、龍鳳呈祥等。
用料節(jié)約是蘇作家具的突出特點。由于地理位置的原因，蘇州地區(qū)的紅木原材料遠不及東南沿海的廣州和政治中心的北京來得充實， 且原材料主要依靠海運運輸，來之不易，因此工匠們在制作家具時可謂“惜料如金”，因此發(fā)明了包鑲工藝，即用雜木為骨架，外面鑲貼紅木材質(zhì)的薄板，由于技藝高超，成器后的包鑲家具很難看出破綻。
“廣作”的家具俗稱“廣式家具”，是清代時以紅木為主要材料在廣州地區(qū)生產(chǎn)的家具。廣作家具從清代中葉形成自己的風(fēng)格，幾乎將整個家具都加以雕刻，使不少家具變成了一件件雕刻藝術(shù)品。這些家具雕刻精細繁密，
樣式新穎別致，既是地道中國制造的“西式家具”，也是 “洋氣”十足被西化了的中式家具。因此用料粗大、雕琢華麗、鑲嵌豪華、樣式西化的廣作家具風(fēng)靡一時，成為一種時尚。
廣作家具不惜用材，為達到造型要求，所用料皆粗大充裕，家具的各部位構(gòu)件，尤其是腿足、立柱等主要構(gòu)件，不論彎曲度有多大， 一般不用拼接做法，而用一塊整料制成，追求華貴艷麗的西方造型效果。由于形體輪廓線條彎曲變化大，立面形象具有流暢的線形感和活躍的空間感。廣作家具的裝飾題材受到西方文化藝術(shù)的影響，多以西式花紋為裝飾圖案，通常是一種形似牡丹的花紋，稱為“西番蓮”； 有的兼有中西兩種風(fēng)格紋飾。廣作家具在裝飾方面還受到了繪畫、琺瑯、玻璃畫、牙雕等藝術(shù)的影響，使得廣作家具更加絢麗繁縟。
廣作家具往往以中國傳統(tǒng)工藝制成器型后，再用雕刻、鑲嵌等工藝手法裝飾上西洋紋飾， 其雕刻工藝的刀法圓熟、雕刻深浚、磨工精細。廣作家具當(dāng)中的屏風(fēng)類和箱柜類家具體現(xiàn)了當(dāng)時鑲嵌藝術(shù)的發(fā)達，原料以象牙、珊瑚、翡翠、景泰藍、玻璃畫等為主。
“京作”的家具俗稱“京式家具”，京作家具一般不是指民間用具，而是指宮廷作坊在北京制造的家具，以紫檀木、黃花梨等名貴紅木為材料。清宮造辦處制作家具不惜工本和用料，制作時間充裕，工匠技藝高超，家具格外纖密繁復(fù)、沉重瑰麗。京作家具裝飾追求華麗，鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶等珍貴材料，這使京作家具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結(jié)合的特點。
制作京作家具的清宮造辦處內(nèi)有單獨的廣式和蘇氏木作，由從廣東、江南征選優(yōu)秀工匠充任，所制家具帶有或廣作或蘇作的風(fēng)格。但在用料上可以將其區(qū)分，由于木材多從廣州運來， 花費開銷極大，因此家具需經(jīng)皇帝審閱畫樣并批準(zhǔn)后，才可制作。皇帝常常覺得偏廣作家具設(shè)計的某部分用料過大，故批文要求將某些部位尺度收小。久而久之，形成京作家具較廣作家具用料較小的特點。但相較于蘇作家具的用料節(jié)約而言，作為皇室家具的京作家具仍屬于用料完整、少拼接粘合的作法，沒有摻假的現(xiàn)象。
京作家具的紋飾獨具風(fēng)格，雕刻工藝精湛， 刀法圓潤嫻熟、挺拔有力。它從皇宮中的古代銅器、玉器及石刻藝術(shù)上吸取裝飾紋樣，如夔紋、鳳紋、拐子紋、螭紋、蟠紋、虬紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷云紋等，根據(jù)家具的不同造型特點巧妙地裝飾在家具上，將青銅文化與玉石文化融入家具制作中，顯示出各式古色古香、文靜典雅、端莊大氣的藝術(shù)形象， 從而造就了京作家具裝飾莊重與華麗并存的風(fēng)格特征。
“東作”家具，泛指浙江省東陽和義烏一帶的紅木家具。自明清以來，東陽地區(qū)的家具， 既與我國古典家具一脈相承，又融入了東陽本地獨有的民俗文化和人文內(nèi)涵。尤其結(jié)合了東陽木雕精湛而獨特的雕刻技藝，因此，在材料、工藝、雕飾圖案等方面自成流派，在現(xiàn)代被稱之為“東作”家具。東陽是我國紅木家具的重要產(chǎn)地之一，東作家具是繼三大流派（“京作”“廣作”“蘇作”）后，又可與后來的“徽作”“仙作”等相媲美的流派。
東作家具與其他流派家具類似，在明清時代曾達到歷史的高峰。尤其在清代的康熙、雍正、乾隆三個時期造辦處，諸多技藝高手均來自江南一帶，以東陽能工巧匠最多。因此在明清時期的家具中就已無形中留下東作家具的風(fēng)格特點和時代精品，形成獨特的精雕細鑿、經(jīng)久耐用、深厚文化底蘊的東作家具流派。
東作家具在藝術(shù)設(shè)計中表現(xiàn)為造型莊重、比例適度、線條優(yōu)美、獨具匠心，體現(xiàn)了以江南文化為特色的審美理念。在工藝方面中尤其以傳統(tǒng)的東陽木雕作為獨特載體，家具制作精雕細鑿、華麗深浚，在刀法上明快簡潔、圓潤飽滿，在構(gòu)圖上運用松散式的構(gòu)圖手法， 進行了藝術(shù)化的設(shè)計布局，疏可跑馬、密不插針。整體上結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、榫卯精密、堅實牢固。漆藝處理上也尤為突出，光澤厚潤、端莊典雅。
“仙作”家具，泛指“中國古典工藝家具之都”——仙游制作的古典工藝紅木家具， 是傳統(tǒng)國畫藝術(shù)、雕刻藝術(shù)與家具制作技藝的巧妙融合，是明清紅木家具經(jīng)典款式的延續(xù)和創(chuàng)新。仙作家具款式典雅、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、用料考究、種類齊全，傳承創(chuàng)新地將“形、藝、材” 融為一體，實現(xiàn)了家具的使用性、觀賞性、收藏性相統(tǒng)一，正是如此獨特的仙作家具，使得仙游一朝驚艷，拿下“中國古典工藝家具之都”的稱號。
仙作家具有以下四個主要特征：一是款式典雅。線條流暢舒展，比例均衡，華麗中顯出七分恬淡，典雅里卻見三分豪放。二是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。采用榫卯結(jié)構(gòu)，制作工藝精湛，牢固耐用，講究整體藝術(shù)上的和諧統(tǒng)—。三是用料考究。取材名貴，用料大都選擇質(zhì)地優(yōu)良、堅硬耐磨、紋理沉著、富有光澤的紫檀木、黃花梨、紅酸枝木、雞翅木等珍貴紅木。四是品種齊全。室內(nèi)用具各種類型應(yīng)有盡有，款式多樣、材質(zhì)珍貴、追求古典中尋找創(chuàng)新，精雕細琢，極具實用價值、觀賞價值和收藏價值。
